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Anche l'installazione delle nervature principali dei pannelli in legno delle pareti esterne richiede alcune conoscenze. Sebbene il processo non sia molto complicato, ogni passaggio richiede un posizionamento preciso. Per prima cosa è necessario ispezionare il muro su cui verranno installate le staffe in legno per assicurarsi che sia a livello e che non vi siano ostacoli sul muro. Individuare la linea di riferimento orizzontale per l'installazione delle staffe in legno e segnarla. Questo per facilitare l'installazione delle chiglie. Quindi, dobbiamo sistemare e riparare le chiglie. Le chiglie sono solitamente realizzate in materiale d'acciaio leggero 50# oppure è possibile utilizzare anche legno quadrato da 2,5*3 cm. La distanza verticale dalle chiglie al suolo dovrà essere di 60 cm, quindi utilizzare chiodi in acciaio o viti ad espansione. Le chiglie dovrebbero essere realizzate con materiali anticorrosione (preferibilmente quelli trattati appositamente) e le chiglie attorno a porte e finestre dovrebbero essere disposte per migliorare la stabilità. Partendo dal primo strato in basso, utilizzare chiodi sparati per fissare le assi esterne in legno sospese sulla chiglia. Se si utilizzano viti autofilettanti, praticare i fori con una punta elicoidale. Le teste dei chiodi dovrebbero affondare di 0,5-1 millimetro nel legno. La posizione inferiore deve essere trattata anticorrosione. Quindi, applica lo stucco per lisciarlo. La distanza tra i fori dei chiodi e la superficie della tavola non deve essere inferiore a 1,2 centimetri, solitamente 1,5 centimetri e 2 centimetri su entrambe le estremità. Ripeti questo processo per fissare la seconda e la terza tavola sospesa in legno e così via. Quando la larghezza della parete supera la lunghezza delle assi di legno sospese, l'interfaccia sulla stessa linea orizzontale deve trovarsi sulla chiglia e non deve essere collegata in modo senza supporto. L'interfaccia dei pannelli sospesi in legno della parete esterna dovrebbe avere uno spazio compreso tra 3 e 5 millimetri. Successivamente, lo spazio dovrebbe essere riempito con adesivo. Gli angoli interni ed esterni delle assi sospese in legno dovrebbero combaciare naturalmente, lasciando uno spazio adeguato. Il pannello pensile superiore in legno deve essere incollato con sigillante nel collegamento con la grondaia superiore per ottenere un effetto impermeabile. Quando si installano i pannelli sospesi in legno su porte e finestre, è necessario tagliarli per adattarli alla forma delle porte e delle finestre per l'installazione, evitando cuciture passanti (che tendono a causare perdite d'acqua). Il collegamento agli angoli delle pareti adiacenti deve essere sigillato. All'esterno delle assi sospese in legno, pulisci la polvere e le macchie e applica uno strato di vernice acrilica.

La sala insonorizzata integra la moderna industria manifatturiera, l'ingegneria edile, la tecnologia acustica e l'estetica. Si tratta di un'apparecchiatura di protezione ambientale progettata per migliorare e controllare il sempre più grave inquinamento acustico. È comunemente usato in luoghi con esigenze di silenzio. Di che tipo di prodotti insonorizzati hai bisogno? Questo varia da persona a persona. I prodotti insonorizzati sono disponibili in molte tipologie ma generalmente possono essere classificati nelle seguenti categorie: 1. Attrezzature industriali per l'insonorizzazione e la riduzione del rumore: come varie stanze insonorizzate, camere insonorizzate, coperture insonorizzate, ecc. Questi dispositivi sono mirati, come la riduzione del rumore per torri di raffreddamento, grandi pompe dell'acqua, caldaie e gruppi elettrogeni. Questi sono principalmente progettati e sviluppati per migliorare il rumore ambientale. 2. Tipo di insonorizzazione medica: si riferisce principalmente a vari progetti di insonorizzazione e riduzione del rumore in campo medico per il lavoro o lo svolgimento di test, ricerche, ecc. in ambienti silenziosi speciali, come sale audiometria, sale fonia, sale di controllo, ecc. (I dettagli vanno oltre lo scopo di questo testo.) 3. Tipo acustico architettonico civile: comprende principalmente vari teatri, cinema, sale conferenze, impianti sportivi, studi di registrazione e sale studio. 4. Tipo popolare: varie sale da ballo, finestre insonorizzate, porte insonorizzate, pareti divisorie, ecc., che sono comuni prodotti insonorizzati e di riduzione del rumore per il grande pubblico. 5. Altre tipologie: come pannelli fonoassorbenti in fibra di legno, pannelli fonoassorbenti in metallo, silenziatori, fonoassorbenti per tubi, dispositivi anti-vibrazioni, ecc.

Il settore edile e i grattacieli hanno promosso l’uso di pareti leggere. In molti grattacieli si trovano spesso molte aziende o unità che occupano uno o più piani. Ciò determina che la disposizione dello spazio non può essere progettata secondo uno schema fisso e che la flessibilità delle pareti leggere soddisfa esattamente la diversità delle esigenze oggettive. Allo stesso tempo, l’utilizzo di pareti leggere può anche ridurre il peso dell’edificio. Tuttavia, le scarse prestazioni di isolamento acustico delle pareti leggere hanno sempre rappresentato un grosso ostacolo alla promozione del loro utilizzo. In generale, l'isolamento acustico medio delle pareti leggere è di circa 30 dB, che è difficile da utilizzare come pareti divisorie. In passato, le pareti divisorie degli edifici residenziali con struttura in mattoni e cemento erano per lo più spesse 240 mm e il loro isolamento acustico medio era di circa 53 dB, e i residenti erano generalmente soddisfatti. Per migliorare le prestazioni di isolamento acustico delle pareti leggere, è possibile adottare le seguenti misure: 1. Costruisci una struttura a sandwich. Cioè utilizzare materiali fonoassorbenti vegetali porosi ed elastici per spruzzarli e compattarli. Ad esempio, una struttura a parete leggera con pannelli di cartongesso a doppio strato di 12 mm di spessore, chiglie in acciaio e intercapedine di 75 mm riempita con isolamento in fibra di poliestere ultrafine su entrambi i lati, l'isolamento acustico medio può raggiungere 49 dB, mentre la sua massa unitaria è solo un decimo di quella di un muro di mattoni di 240 mm di spessore. 2. Quando lo spessore dello strato intermedio d'aria viene ridotto a più di 5 mm, l'isolamento acustico può essere aumentato di 8-10 dB nella maggior parte delle bande di frequenza. Ad esempio, in una struttura a parete leggera con pannelli di cemento aerato spessi 75 mm su entrambi i lati e uno spazio aereo di 75 mm, il livello sonoro medio può raggiungere 50 dB. Riempire lo strato intermedio d'aria con nuovi materiali fonoassorbenti può aumentare l'isolamento acustico di 2-8 dB. 3. Per evitare l'effetto coordinato delle pareti leggere, la qualità di ciascuno strato di materiali può essere diversa per evitare la concavità corrispondente. 4. La tenuta dei giunti dei pannelli delle pareti leggere ha un impatto significativo sull'isolamento acustico. Per i pannelli a doppio strato i giunti dovranno essere sfalsati. Le tavole singole dovranno essere intonacate o giuntate. Per ogni singola tavola la possibilità di applicare o meno la giunzione può differire di 12-17dB. Quando si impostano quadri elettrici e scatole di prese elettriche da incasso su entrambi i lati della parete a tre lati, le posizioni delle impostazioni su entrambi i lati devono essere sfalsate e gli spazi circostanti devono essere riempiti adeguatamente.

Al giorno d'oggi i pannelli fonoassorbenti vengono utilizzati in molti luoghi, come stazioni televisive, sale da concerto, centri congressi, stadi, centri commerciali, hotel, teatri, biblioteche, ospedali e vari altri luoghi. Gli onnipresenti pannelli fonoassorbenti ci apportano molta comodità nella nostra vita quotidiana. Quando si parla di decorazione della casa si utilizzano maggiormente i pannelli fonoassorbenti in legno. Sono lavorati meticolosamente secondo principi acustici e sono costituiti da un materiale centrale decorativo e da un feltro sottile fonoassorbente. I pannelli fonoassorbenti in legno si dividono in due tipologie: pannelli fonoassorbenti in legno fessurato e pannelli fonoassorbenti in legno forato. Generalmente i pannelli fonoassorbenti in legno utilizzati nelle abitazioni sono principalmente pannelli fonoassorbenti in legno forato. Raggiungono l'assorbimento acustico attraverso i numerosi minuscoli pori interconnessi all'interno del materiale, che consentono alle onde sonore di penetrare in profondità nel materiale e interagire con il materiale, convertendo l'energia sonora in energia termica, ottenendo così un assorbimento acustico a risonanza di piastre sottili. Di conseguenza, la piastra sottile vibra vigorosamente e assorbe una grande quantità di energia sonora. Allo stesso tempo, all’aumentare della frequenza, il coefficiente di assorbimento acustico aumenta gradualmente, il che significa che l’assorbimento delle alte frequenze è migliore dell’assorbimento delle basse frequenze. Alla fine, soddisfa i requisiti di assorbimento acustico. Inoltre, può anche migliorare la qualità del suono e aumentare la chiarezza del parlato. I giornalisti hanno appreso dal mercato dei materiali da costruzione che, a seconda delle esigenze dei diversi consumatori, le superfici decorative dei pannelli fonoassorbenti comprendono varie impiallacciature in legno massiccio, superfici verniciate, superfici laccate importate, ecc. Possono essere selezionate in base ai diversi stili della casa. Allo stesso tempo, a seconda della situazione reale del proprietario, i pannelli fonoassorbenti possono essere decorati in punti specifici per ottenere effetti sia estetici che pratici e svolgere un ruolo nella riduzione del rumore in casa. Inoltre, esistono varie tipologie di pannelli fonoassorbenti, come pannelli fonoassorbenti in tessuto, pannelli fonoassorbenti in lana minerale, pannelli fonoassorbenti a nido d'ape in alluminio forato, pannelli fonoassorbenti in metallo e pannelli fonoassorbenti in fibra di poliestere. Diversi pannelli fonoassorbenti sono adatti a diversi scenari applicativi e anche i requisiti per l'effetto di assorbimento acustico sono naturalmente diversi.

La struttura di assorbimento acustico del materiale poroso si riferisce a una struttura di assorbimento acustico che è specificamente formata utilizzando le materie prime sfuse di materiali porosi come materiale di assorbimento acustico di base e attraverso la progettazione strutturale. Assorbe il suono esercitando direttamente le caratteristiche di assorbimento acustico dei materiali porosi di assorbimento acustico. Tali strutture di assorbimento acustico applicano e dimostrano pienamente le prestazioni di assorbimento acustico e il valore applicativo degli stessi materiali porosi di assorbimento acustico. I materiali porosi come materiali fonoassorbenti porosi fibrosi o materiali fonoassorbenti porosi granulari hanno le loro materie prime sotto forma di fibre sciolte o materiali sciolti granulari. Sebbene abbiano tutte eccellenti proprietà fonoassorbenti, queste materie prime non possono essere posizionate direttamente nello spazio fonoassorbente richiesto senza alcuna modifica. È invece necessario progettare una specifica struttura fonoassorbente e collocare al suo interno i materiali porosi per evitare la dispersione dei materiali sciolti. Sebbene questo trattamento possa avere qualche impatto sulla capacità fonoassorbente originaria dei materiali, sia la pratica che la teoria indicano che l’impatto non è significativo. Fondamentalmente non riduce le prestazioni fonoassorbenti dei materiali stessi e le caratteristiche fonoassorbenti dei materiali porosi possono comunque essere pienamente esercitate. Questa è la struttura fonoassorbente dei materiali porosi descritta in questo capitolo. Nel corso degli anni, nella progettazione acustica è stata formata una struttura di assorbimento acustico in materiale poroso relativamente matura, standardizzata e comunemente utilizzata. Le principali forme di costruzione includono quanto segue. Tuttavia, queste forme di costruzione non sono le uniche, perché con lo sviluppo e l’innovazione della tecnologia acustica, continueranno a essere sviluppati nuovi materiali e nuovi progetti di strutture di assorbimento acustico.

Negli ultimi anni, le denunce da parte dei residenti urbani e rurali riguardo all’inquinamento acustico nella vita sociale sono aumentate in modo significativo, ponendo nuove richieste alle capacità di risposta delle forze dell’ordine e del personale in materia ambientale. Come dovremmo affrontare l’inquinamento acustico della vita sociale? L'inquinamento acustico ambientale come definito nell'articolo 2 della "Legge sulla prevenzione e il controllo dell'inquinamento acustico ambientale" (di seguito denominata "Legge sul rumore") si riferisce al fenomeno in cui il rumore ambientale generato supera gli standard nazionali per l'emissione di rumore ambientale e interferisce con la normale vita, lavoro e studio degli altri. Ci sono cioè due condizioni per l'inquinamento acustico: una è la realtà oggettiva delle emissioni eccessive, l'altra è il fattore di percezione psicologica che influenza la vita normale dei residenti. Per i primi si tratta di un confronto rigoroso tra standard di emissione e valori di monitoraggio; mentre per quest'ultimo, a causa delle caratteristiche dell'inquinamento acustico e dello stato emotivo delle vittime in quel momento, risulta difficile catturare la scena e ancor più difficile definirla. La "Legge sul controllo del rumore" (promulgata nel 1996) stabilisce che tra i dipartimenti responsabili della gestione della prevenzione e del controllo dell'inquinamento acustico nella vita sociale figurano il dipartimento amministrativo della protezione dell'ambiente, il dipartimento amministrativo della cultura, il dipartimento amministrativo dell'industria e del commercio, il dipartimento della pubblica sicurezza, ecc. Tra questi, quelli con potere di sanzioni amministrative sono il dipartimento della pubblica sicurezza e il dipartimento amministrativo della protezione dell'ambiente. Tuttavia, non è stata prestata alcuna attenzione ai bisogni individuali delle persone. A mio avviso, finché sussistono fenomeni di inquinamento acustico nella vita sociale che disturbano i residenti, secondo l'articolo 7 della "Legge sul controllo del rumore", qualsiasi unità o individuo ha il diritto di denunciare e accusare le unità o gli individui che causano inquinamento acustico ambientale. Per quanto riguarda la responsabilità civile, ai sensi dell'articolo 61 della "Legge sul controllo del rumore", le parti hanno il diritto di richiedere che il dipartimento amministrativo per la protezione dell'ambiente o altri dipartimenti o istituzioni responsabili della prevenzione e del controllo dell'inquinamento acustico ambientale mediano e gestiscono le controversie sulla responsabilità del risarcimento e sull'importo del risarcimento. Per quanto riguarda la responsabilità amministrativa, i dipartimenti funzionali competenti dovrebbero chiarire la situazione, risolvere le controversie e gestirle adeguatamente in conformità con la legge. Innanzitutto, in base alla fonte del rumore, determinare l'entità normativa, le disposizioni applicabili e le sanzioni. Per il rumore della vita sociale proveniente da luoghi fissi, strutture o attrezzature, il dipartimento amministrativo di protezione dell'ambiente, in conformità con le disposizioni dell'articolo 59 della "Legge sul controllo del rumore", ordina la rettifica e può imporre una multa. Per quanto riguarda il rumore della vita sociale proveniente da altre fonti, le autorità di pubblica sicurezza applicheranno la "Legge sul rumore" in base alle circostanze specifiche. Nello specifico: il rumore proveniente dai clacson, dagli impianti audio e dalle ristrutturazioni (durante il periodo di completamento e utilizzo) sarà soggetto all'Articolo 58 della "Legge sul rumore", che stabilisce: (1) Utilizzo di apparecchiature audio ad alto tono in aree con concentrazione di edifici sensibili al rumore nelle aree urbane; (2) Organizzare intrattenimenti o raduni in strade, piazze, parchi urbani, ecc. in violazione delle norme delle autorità locali di pubblica sicurezza, utilizzando apparecchiature audio per generare un volume eccessivo che interferisca con l'ambiente di vita circostante; (3) Non aver adottato le misure previste dagli articoli 46 e 47 della "Legge sul rumore" per emettere un grave rumore ambientale che disturba gravemente la vita dei residenti circostanti; le autorità di pubblica sicurezza emettono un avvertimento e possono imporre una sanzione pecuniaria. Per i rumori occasionali intensi, l'articolo 54 della "Legge sul rumore" prevede che, in violazione dell'articolo 19 della "Legge sul rumore", ovvero lo svolgimento di attività che generano forti rumori occasionali senza l'approvazione delle autorità di pubblica sicurezza locali, le autorità di pubblica sicurezza, a seconda delle circostanze, diffidano o infliggono una multa. Inoltre, l'articolo 60 della "Legge sul rumore" prevede che negli esercizi commerciali, l'utilizzo di apparecchiature audio ad alto tono o l'adozione di altri metodi che emettano un forte rumore per attirare i clienti, provocando inquinamento acustico ambientale, è soggetto a sanzioni da parte delle autorità di pubblica sicurezza e può essere sanzionato (il secondo comma di questo articolo è determinato in base alle circostanze di ciascuna provincia). In secondo luogo, le autorità di protezione ambientale sono responsabili della supervisione e della gestione unificate. Esistono numerosi tipi di rumore della vita sociale ed è difficile per leggi e regolamenti enumerare tutte le disposizioni normative. Tuttavia, l'articolo 6 della "Legge sul rumore" stabilisce che il dipartimento amministrativo di protezione ambientale del governo popolare locale a livello di contea o superiore implementerà la supervisione e la gestione unificate della prevenzione e del controllo dell'inquinamento acustico ambientale all'interno della sua regione amministrativa. Le responsabilità dei dipartimenti funzionali competenti sono entrambe divise e hanno i propri focus, cooperando tra loro, gestendo direttamente o guidando i reclami. Tra questi, il dipartimento di protezione ambientale è il supervisore unificato, ma non è affatto responsabile di tutto o di tutto, né copre tutti gli aspetti. Il dipartimento di protezione ambientale ha la responsabilità di spiegare ai residenti le norme pertinenti sul rumore della vita sociale, guidarli a denunciare violazioni e risolvere le controversie; per i reclami conformi alla legge ma che non rientrano nella giurisdizione di questo dipartimento, esso dovrebbe informare il richiedente di presentare il reclamo all'agenzia amministrativa competente.

I materiali fonoisolanti funzionano sfruttando la propria impedenza per riflettere le onde sonore, determinando una trasmissione molto ridotta del suono nell'area coperta dal materiale isolante. D'altro canto, i materiali fonoassorbenti raggiungono un campo sonoro infinito attraverso le loro strutture e mezzi di assorbimento, riducendo così le onde sonore riflesse. L'applicazione di questi due tipi di materiali ha requisiti diversi. La semplice sostituzione di uno con l'altro potrebbe non soddisfare le vostre specifiche tecniche e potrebbe addirittura avere l'effetto opposto. Un esempio più pratico richiederebbe l'applicazione della teoria della modellazione del campo sonoro per l'analisi, utilizzando alcune equazioni correlate per risolverla. Prendi quello che hai citato come esempio. Se in una sala da concerto vengono utilizzati materiali fonoassorbenti, la sala è originariamente progettata per bilanciare il campo sonoro riflesso e il campo lontano infinito. Vengono utilizzati materiali fonoassorbenti adeguati per eliminare riflessioni non necessarie e ottenere un campo di riverbero mirato. Se però si sostituiscono i materiali fonoassorbenti con materiali fonoassorbenti, il suono che si intendeva attenuare viene riflesso, provocando una variazione del campo di riverbero. Ciò potrebbe far sì che la musica che senti sia un forte ronzio e persista costantemente. Generalmente, in una sala da concerto, i materiali fonoassorbenti vengono selezionati in base alla struttura architettonica, alla funzione principale e all'effetto desiderato della sala, e sono progettati per assorbire e indebolire i suoni a frequenze diverse. Questi sono gli scopi principali dell’acustica architettonica. La situazione relativa all'utilizzo di materiali fonoassorbenti lungo la ferrovia è la seguente. Innanzitutto vorrei chiarire che materiali fonoassorbenti non significa eliminare completamente il suono; consumano invece l'energia delle onde sonore a determinate frequenze. Tuttavia, le onde sonore ad altre frequenze non assorbenti possono comunque attraversare il materiale. Il rumore ferroviario ha una vasta gamma di frequenze e una grande quantità di energia proveniente dalla sorgente. Se si utilizzassero solo materiali fonoassorbenti generici, l'effetto sarebbe trascurabile. Dietro i materiali fonoassorbenti (di solito nelle zone residenziali) c'è ancora molto rumore. E i materiali per l'isolamento acustico sono generalmente materiali riflettenti; possono riflettere quasi completamente le onde sonore incidenti. Naturalmente, in termini di progettazione speciale, la riduzione del rumore sul lato ferroviario può essere ottenuta anche utilizzando materiali fonoassorbenti. L'udito umano è sensibile al rumore a determinate gamme di frequenza. Sfruttando questo, è possibile impostare l'assorbimento delle onde sonore a queste gamme di frequenza per ottenere l'effetto di eliminazione del rumore. I metodi più comunemente usati sono probabilmente la riflessione pura e una combinazione dei due. Non mi occupo di riduzione del rumore per le ferrovie, quindi non so esattamente cosa usano, ma i principi di base dell'assorbimento acustico e del trattamento della riflessione sono fondamentalmente questi. La parte restante riguarda il modo in cui la progettazione del materiale elimina specificamente l'energia delle onde sonore.

Confronto tra pannelli fonoassorbenti in poliestere e pannelli fonoassorbenti in legno: Il pannello fonoassorbente in poliestere pesa solo 5 chilogrammi al metro quadrato. Ha un peso superiore al pannello fonoassorbente in legno. Ciò rende l’edificio più leggero e il processo di costruzione più semplice. Prestazioni di assorbimento acustico: il pannello fonoassorbente in poliestere ha un tasso di assorbimento delle alte frequenze di 0,99, mentre il pannello fonoassorbente in legno ha un tasso di assorbimento delle alte frequenze di 0,90. Prestazioni di resistenza al fuoco: i pannelli fonoassorbenti in poliestere sono suddivisi in pannelli ignifughi standard nazionale B1 e pannelli completamente ignifughi. I pannelli fonoassorbenti in legno hanno solo le prestazioni di resistenza al fuoco standard nazionale B1. Confronto dei prezzi: il prezzo del pannello fonoassorbente in poliestere completamente ignifugo è di 93 yuan al metro quadrato. Mentre il prezzo del pannello fonoassorbente in legno ignifugo che soddisfa i requisiti dello standard nazionale B1 è di oltre 120 yuan. Confronto ambientale: I pannelli fonoassorbenti in poliestere sono realizzati pressando fibre di poliestere direttamente accessibili al corpo umano. Che si tratti del contatto umano diretto o della quantità di formaldeide rilasciata, sono molto più rispettosi dell’ambiente rispetto ai tradizionali pannelli fonoassorbenti in legno. Confronto costruttivo: grazie alla leggerezza del pannello fonoassorbente in poliestere, il processo di costruzione è particolarmente conveniente. Dopo aver livellato il muro, è sufficiente applicare l'adesivo hot melt e incollarlo direttamente sul muro. Grazie al vantaggio di 5 chilogrammi per metro quadrato del pannello fonoassorbente in poliestere, l'adesivo può resistere a una pressione inferiore. È molto apprezzato da varie aziende di decorazione. Confronto estetico: Il pannello fonoassorbente in poliestere, grazie alle sue diverse opzioni cromatiche, può essere utilizzato in combinazione con vari colori, ottenendo un'ottima resa estetica. Al contrario, il colore monotono del pannello fonoassorbente in legno ne rende estremamente scarsa la qualità decorativa. Confronto della sensazione al tatto: il pannello fonoassorbente in poliestere ha un livello di durezza intermedio tra i pannelli morbidi e i pannelli forati in legno. Sembra moderatamente morbido e duro, rendendo la stanza più accogliente e grandiosa. Quanto sopra è un confronto tra pannelli fonoassorbenti in poliestere e pannelli fonoassorbenti in legno. Ci auguriamo che tutti gli acquirenti possano esprimere il proprio giudizio. Grazie

Chen Zhenlou, rappresentante del Congresso nazionale del popolo e professore della Scuola di risorse e scienze ambientali dell'Università normale della Cina orientale, ritiene che i materiali compositi plastica-legno siano un materiale ecologico progettato specificamente per "digerire" i rifiuti di legno e plastica. Sebbene la Cina sia attualmente un importante produttore di prodotti in plastica e legno, ci sono problemi come la tecnologia arretrata, la capacità produttiva frammentata e gli standard nazionali in ritardo che devono essere affrontati con urgenza. Chen Zhenlou ha affermato che la Cina ricicla ogni anno oltre 2,5 milioni di tonnellate di rifiuti di plastica e che le città generano ogni anno oltre 8 milioni di tonnellate di rifiuti di legno provenienti da costruzioni e decorazioni. La raccolta e la lavorazione del legno producono oltre 100 milioni di tonnellate di rami, frammenti e altri rifiuti. Le aree rurali producono ogni anno circa 200 milioni di tonnellate di paglia e 35 milioni di tonnellate di lolla di riso. Tutti questi "materiali di scarto" sono ottime materie prime per la plastica-legno. Allo stesso tempo, per ogni tonnellata di materiali compositi plastica-legno prodotti, equivale a risparmiare l’abbattimento di 1,5 alberi di 30 anni, ridurre l’inquinamento causato da 60.000 sacchetti di plastica scartati ed eliminare i potenziali pericoli di 114 acri di residui di pellicola di plastica nei terreni agricoli. Tuttavia, ci sono ancora molti problemi nello sviluppo dell’industria del legno-plastica in Cina. Il problema più importante è la mancanza di ricerca e sviluppo sulla tecnologia dei prodotti, imprese di produzione deboli e sparse, standard nazionali in ritardo, tipologie di prodotti unici, costi di produzione elevati, basso valore aggiunto e scarsa accettazione da parte del mercato. Chen Zhenlou ha suggerito che lo Stato dovrebbe considerare l’industria plastica-legno come un’industria chiave a sostegno dell’ambiente e fornire preferenze politiche e benefici in settori quali investimenti in ricerca e sviluppo, approvazione amministrativa, finanziamento di prestiti, tasse sulle vendite e sulla produzione, promozione e applicazione dei prodotti, appalti pubblici, ecc. Allo stesso tempo, è necessario rafforzare la ricerca e lo sviluppo di prodotti plastica-legno, sostenere le imprese nell’innovazione indipendente e coltivare e sostenere le imprese chiave. Dovrebbe essere formulato uno standard nazionale unificato per l’industria plastica-legno per promuovere lo sviluppo dell’industria plastica-legno verso la generalizzazione delle materie prime, la specializzazione delle attrezzature e i prodotti di fascia alta.

Lunghezza d'onda La distanza percorsa da un'onda sonora in un ciclo di vibrazione può essere calcolata dividendo la velocità dell'onda sonora per la sua frequenza. Questo dà la lunghezza d'onda dell'onda sonora. La gamma di lunghezze d'onda va da 17 metri a 1,7 centimetri. Nell'acustica interna, il calcolo della lunghezza d'onda è di grande importanza per l'analisi del campo sonoro. Il ruolo della lunghezza d'onda dovrebbe essere pienamente enfatizzato. Ad esempio, solo quando un ostacolo ha dimensioni maggiori di una lunghezza d'onda dell'onda sonora, l'onda sonora si rifletterà normalmente. Altrimenti fenomeni come la diffrazione e la diffusione si intensificheranno, l'area d'ombra diventerà più piccola e le caratteristiche acustiche saranno completamente diverse. Un altro esempio è che un campo sonoro più grande del doppio della lunghezza d'onda è chiamato campo lontano, mentre un campo sonoro più piccolo del doppio della lunghezza d'onda è chiamato campo vicino. Le leggi di distribuzione e propagazione del campo sonoro nel campo lontano e nel campo vicino sono molto diverse. Inoltre, in ambienti di piccole dimensioni (rispetto alla lunghezza d'onda), i suoni a bassa frequenza non possono essere ben riprodotti a causa della loro lunghezza d'onda maggiore. Pertanto, in generale nelle famiglie, se il volume della stanza di ascolto non è sufficientemente grande, è difficile che l'effetto a bassa frequenza raggiunga lo stato ideale. Molti ingegneri del suono dal vivo non hanno preso in considerazione la relazione tra audio e lunghezza d'onda. In effetti, questo è molto importante: l'audio e la lunghezza d'onda sono direttamente correlati alla velocità del suono. Sotto la pressione dell'aria ad un'altitudine e ad una temperatura di 21 gradi Celsius, la velocità del suono è di 344 m/s, mentre la velocità del suono con cui sono entrato in contatto tra i tecnici del suono domestici è di 340 m/s. Questa è la velocità del suono a una temperatura di 15 gradi Celsius, ma la maggior parte delle persone ricorda principalmente che la velocità del suono cambia con la temperatura e la pressione dell'aria. Più bassa è la temperatura, maggiore è la densità delle molecole nell'aria, quindi la velocità del suono diminuirà. E se il suono dal vivo viene eseguito ad alta quota dove la pressione dell'aria è ridotta, le molecole nell'aria si diffondono maggiormente e la velocità del suono aumenta. La relazione tra audio e lunghezza d'onda e suono è: lunghezza d'onda = velocità del suono/frequenza; λ = v/f. Se assumiamo che la velocità del suono sia 344 m/s, la lunghezza d'onda dell'audio a 100 Hz è 3,44 m, la lunghezza d'onda di 1000 Hz (cioè 1 kHz) è 34,4 cm e la lunghezza d'onda di un audio a 20 kHz è 1,7 cm. Gamma dinamica La differenza tra i livelli di pressione sonora massimo e minimo delle apparecchiature audio. Il livello massimo di pressione sonora dell'apparecchiatura è limitato da fattori quali distorsione del segnale, surriscaldamento o danni, quindi è il massimo suono privo di distorsioni che il sistema può produrre. Il limite inferiore del livello di pressione sonora dipende dalle condizioni di fondo come il rumore ambientale, il rumore termico e il rumore elettrico, quindi è il suono più piccolo che può essere udito. Maggiore è la gamma dinamica, minore sarà la distorsione da sovraccarico nei segnali sonori forti, quindi può garantire che i suoni forti abbiano un impatto sufficiente e può essere più realistico quando si esprimono suoni con cambiamenti ampi e intensi come tuoni e fulmini. Allo stesso tempo, i segnali deboli non verranno sovrastati da vari rumori e i dettagli delicati verranno espressi in modo più vivido. Generalmente, la gamma dinamica di un sistema audio ad alta fedeltà dovrebbe essere maggiore di 90 decibel. Se è troppo piccolo, la riproduzione dell'effetto della forza musicale è scarsa e l'attrattiva è insufficiente. Nel processo di regolazione dei sistemi audio professionali, gli ingegneri del suono dovrebbero prestare attenzione ai seguenti due problemi durante la regolazione del suono: in primo luogo, il guadagno di ingresso del mixer non deve essere impostato troppo basso, altrimenti i suoni deboli verranno soffocati dal rumore dell'attrezzatura del mixer. In secondo luogo, la soglia e il rapporto di compressione del limitatore dovrebbero essere regolati con grande cautela. Una soglia troppo piccola e un rapporto di compressione troppo grande causeranno una grave compressione dinamica del suono, quindi è necessario ridurre il più possibile la perdita dinamica del suono garantendo l'effetto. Inoltre, esiste anche una gamma dinamica nei circuiti di amplificazione e nelle sorgenti audio. A questo punto, è possibile risolvere la differenza tra il segnale più piccolo distinguibile e il segnale massimo privo di distorsioni. Inversione La situazione in cui due segnali sonori identici hanno una differenza di fase di 180 gradi. Quando viene emesso lo stesso suono, le direzioni di vibrazione dell'altoparlante o del microfono tra loro sono opposte, il che appartiene anche all'inversione. Esistono quattro tipi di inversione di fase nel sistema audio: inversione di fase dei canali sinistro e destro, vera inversione di fase (ovvero, la fase tra il segnale di ingresso e il segnale di uscita), inversione di fase del microfono e inversione di fase di alcuni altoparlanti in una serie di più altoparlanti. L'inversione di fase può causare fenomeni come cortocircuito del suono (dove i suoni si annullano a vicenda e il volume diminuisce), perdita di posizionamento del suono e bassi confusi, che possono causare danni alla riproduzione del suono. Decibel Unità di misura per il guadagno di potenza elettrica e l'intensità del suono, che prende il nome da un decimo dell'unità bel. Per ogni raddoppio della potenza il guadagno è di 3 decibel, mentre per ogni aumento di 10 volte il guadagno è di 10 decibel. Effetto Hass Un effetto di un sistema a doppia sorgente. Quando il tempo di ritardo di una delle due sorgenti sonore è compreso tra 5 e 35 millisecondi, l'ascoltatore percepisce il suono come proveniente dalla prima sorgente che arriva, mentre l'altra sorgente sembra non esistere. Se il ritardo è compreso tra 5 e 50 millisecondi, il suono si sposta gradualmente verso l'altoparlante che arriva per primo; se il ritardo è compreso tra 30 e 50 millisecondi si può avvertire l'esistenza di una sorgente sonora ritardata. L'altoparlante Haier, che prende il nome dal dottor Haier degli Stati Uniti, è un altoparlante con il diaframma piegato. È stato introdotto nel 1973 e ha una struttura speciale di un altoparlante elettrico, utilizzato principalmente per le alte frequenze. Effetto Laura Uno pseudo (falso) effetto stereo. Ritardando il segnale e sovrapponendolo al contrario al segnale sonoro diretto, si ottiene immediatamente una chiara impressione spaziale e il suono sembra provenire da tutte le direzioni. L'ascoltatore ha la sensazione di essere nella band. Distorsione di intermodulazione Un tipo di distorsione del segnale in cui un singolo segnale audio con ampiezze in un determinato rapporto (solitamente 4:1) viene miscelato e attraverso l'apparecchiatura di riproduzione genera nuovi componenti di frequenza. Si tratta di una distorsione non lineare e le nuove componenti di frequenza includono le armoniche dei due singoli segnali audio e varie combinazioni di sopratoni e sottotoni.