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A instalação das nervuras principais dos painéis de madeira da parede exterior também envolve alguns conhecimentos. Embora o processo não seja muito complicado, cada etapa requer um posicionamento preciso. Primeiramente, é necessário inspecionar a parede onde serão instalados os suportes de madeira para garantir que esteja nivelada e eliminar quaisquer obstáculos na parede. Identifique a linha de referência horizontal para instalação dos suportes de madeira e marque-a. Isto é para facilitar a instalação das quilhas. Depois, precisamos arrumar e consertar as quilhas. As quilhas são geralmente feitas de material de aço leve 50#, ou também pode ser usada madeira quadrada de 2,5*3 cm. A distância vertical das quilhas ao solo deve ser de 60 cm, e a seguir utilizar pregos de aço ou parafusos de expansão. As quilhas devem ser feitas de materiais anticorrosivos (de preferência aqueles com tratamento especial), e as quilhas ao redor das portas e janelas devem ser colocadas para aumentar a estabilidade. Começando pela primeira camada na parte inferior, use pregos para fixar as tábuas externas de madeira na quilha. Se estiver usando parafusos auto-roscantes, faça furos previamente com uma broca helicoidal. As cabeças dos pregos devem afundar 0,5-1 milímetro na madeira. A posição inferior deve ser tratada para anticorrosão. Em seguida, aplique massa para alisá-la. A distância entre os furos dos pregos e a superfície da placa não deve ser inferior a 1,2 centímetros, geralmente 1,5 centímetros e 2 centímetros em ambas as extremidades. Repita esse processo para fixar a segunda e a terceira tábuas de madeira e assim por diante. Quando a largura da parede ultrapassar o comprimento das tábuas suspensas de madeira, a interface na mesma linha horizontal deverá ficar na quilha e não deverá ser conectada sem suporte. A interface das tábuas de madeira da parede externa deve ter uma folga de 3 a 5 milímetros. Depois disso, a lacuna deve ser preenchida com adesivo. Os cantos internos e externos das tábuas suspensas de madeira devem se unir naturalmente, deixando um espaço adequado. A tábua superior de madeira deve ser colada com selante na conexão com o beiral superior para obter um efeito impermeável. Ao instalar as tábuas suspensas de madeira nas portas e janelas, elas devem ser cortadas de acordo com o formato das portas e janelas para instalação, para evitar costuras (que podem causar vazamento de água). A ligação nos cantos das paredes adjacentes deve ser vedada. Do lado de fora das tábuas de madeira, limpe a poeira e as manchas e aplique uma camada de tinta acrílica.

A sala à prova de som integra indústria de manufatura moderna, engenharia de construção, tecnologia acústica e estética. É um equipamento de proteção ambiental concebido para melhorar e controlar a poluição sonora cada vez mais grave. É comumente usado em locais com requisitos de silêncio. Que tipo de produtos à prova de som você precisa? Isso varia de pessoa para pessoa. Os produtos à prova de som vêm em vários tipos, mas geralmente podem ser classificados nas seguintes categorias: 1. Equipamento industrial à prova de som e redução de ruído: como várias salas à prova de som, câmaras à prova de som, coberturas à prova de som, etc. Esses dispositivos são direcionados, como redução de ruído para torres de resfriamento, grandes bombas de água, caldeiras e grupos geradores. Estes são projetados e desenvolvidos principalmente para melhorar o ruído ambiental. 2. Tipo médico à prova de som: refere-se principalmente a vários projetos de isolamento acústico e redução de ruído na área médica para trabalho ou realização de testes, pesquisas, etc. em ambientes especiais silenciosos, como salas de audiometria, salas de fala, salas de controle, etc. 3. Tipo acústico arquitetônico civil: inclui principalmente vários teatros, cinemas, salas de conferências, instalações esportivas, estúdios de gravação e salas de estúdio. 4. Tipo popular: vários salões de dança, janelas à prova de som, portas à prova de som, divisórias, etc., que são produtos comuns à prova de som e de redução de ruído para o público em geral. 5. Outros tipos: como painéis de absorção de som de fibra de madeira, painéis de absorção de som de metal, silenciadores, absorção de som de tubos, dispositivos de prevenção de vibração, etc.

A indústria da construção e os edifícios altos promoveram o uso de paredes leves. Em muitos edifícios altos, muitas vezes existem muitas empresas ou unidades que ocupam um ou vários andares. Isso determina que o layout do espaço não pode ser projetado em um padrão fixo, e a flexibilidade das paredes leves atende com precisão à diversidade de necessidades objetivas. Ao mesmo tempo, a utilização de paredes leves também pode reduzir o peso do edifício. No entanto, o fraco desempenho de isolamento acústico das paredes leves sempre foi um grande obstáculo à promoção da sua utilização. Geralmente, o isolamento acústico médio de paredes leves é de cerca de 30 dB, o que é difícil de ser usado como divisórias. No passado, as paredes divisórias dos edifícios residenciais com estrutura de tijolo e concreto eram, em sua maioria, paredes de tijolos com 240 mm de espessura e seu isolamento acústico médio era de cerca de 53 dB, e os residentes geralmente ficavam satisfeitos. Para melhorar o desempenho do isolamento acústico das paredes leves, podem ser tomadas as seguintes medidas: 1. Construa uma estrutura sanduíche. Ou seja, use materiais absorventes de som de plantas elásticas porosas para pulverizá-los e compactá-los. Por exemplo, uma estrutura de parede leve com placas de gesso de camada dupla com 12 mm de espessura, quilhas de aço e espaço oco de 75 mm preenchido com isolamento de fibra de poliéster ultrafino em ambos os lados, o isolamento acústico médio pode atingir 49 dB, enquanto sua massa de área unitária é apenas um décimo da de uma parede de tijolos com 240 mm de espessura. 2. Quando a espessura da camada intermediária de ar é reduzida para mais de 5 mm, o isolamento acústico pode ser aumentado em 8-10dB na maioria das bandas de frequência. Por exemplo, uma estrutura de parede leve com placas de concreto aerado de 75 mm de espessura em ambos os lados e espaço de ar de 75 mm, o nível sonoro médio pode chegar a 50 dB. Preencher a camada intermediária de ar com novos materiais de absorção de som do palco pode aumentar o isolamento acústico em 2-8dB. 3. Para evitar o efeito de correspondência das paredes leves, a qualidade de cada camada de materiais pode ser diferente para evitar o vale de correspondência. 4. A estanqueidade das juntas das paredes leves tem um impacto significativo no isolamento acústico. Para placas de camada dupla, as juntas devem ser escalonadas. Para placas simples, estas devem ser rebocadas ou unidas. Para cada placa, a aplicação ou não de juntas pode diferir em 12-17dB. Ao instalar caixas de distribuição elétrica e caixas de tomadas embutidas em ambos os lados da parede de três lados, as posições das configurações em ambos os lados devem ser escalonadas e as lacunas ao redor devem ser preenchidas adequadamente.

Hoje em dia, os painéis absorventes de som são utilizados em diversos locais, como emissoras de TV, salas de concerto, centros de conferências, estádios, shopping centers, hotéis, teatros, bibliotecas, hospitais e diversos outros locais. Os onipresentes painéis de absorção de som nos trazem muita comodidade em nosso dia a dia. Quando se trata de decoração de casa, os painéis de madeira com absorção de som são usados ​​principalmente. Eles são meticulosamente processados ​​com base em princípios acústicos e consistem em um material de núcleo decorativo e feltro fino que absorve o som. Os painéis de absorção de som de madeira são divididos em dois tipos: painéis de absorção de som de madeira ranhurada e painéis de absorção de som de madeira perfurada. Geralmente, os painéis de absorção de som de madeira usados ​​​​em residências são principalmente painéis de absorção de som de madeira perfurada. Eles alcançam a absorção sonora através dos numerosos e minúsculos poros interconectados dentro do material, que permitem que as ondas sonoras penetrem profundamente no material e interajam com o material, convertendo a energia sonora em energia térmica, alcançando assim a absorção sonora de ressonância de placa fina. Como resultado, a placa fina vibra vigorosamente e absorve uma grande quantidade de energia sonora. Ao mesmo tempo, à medida que a frequência aumenta, o coeficiente de absorção sonora aumenta gradualmente, o que significa que a absorção de alta frequência é melhor do que a absorção de baixa frequência. Eventualmente, atende aos requisitos de absorção sonora. Além disso, também pode melhorar a qualidade do som e aumentar a clareza da fala. Os jornalistas aprenderam com o mercado de materiais de construção que, de acordo com as necessidades dos diferentes consumidores, as superfícies decorativas dos painéis insonorizantes incluem vários folheados de madeira maciça, superfícies pintadas, superfícies lacadas importadas, etc. Ao mesmo tempo, de acordo com a situação real do proprietário, os painéis insonorizantes podem ser decorados em locais específicos para obter efeitos estéticos e práticos, e desempenhar um papel na redução do ruído na casa. Além disso, existem vários tipos de painéis de absorção de som, como painéis de absorção de som de tecido, painéis de absorção de som de lã mineral, painéis de absorção de som perfurados em favo de mel de alumínio, painéis de absorção de som de metal e painéis de absorção de som de fibra de poliéster. Diferentes painéis de absorção sonora são adequados para diferentes cenários de aplicação, e os requisitos para o efeito de absorção sonora também são naturalmente diferentes.

A estrutura de absorção sonora de material poroso refere-se a uma estrutura de absorção sonora que é formada especificamente usando matérias-primas soltas de materiais porosos como material básico de absorção sonora e por meio de projeto estrutural. Ele absorve o som exercendo diretamente as características de absorção sonora dos materiais porosos de absorção sonora. Essas estruturas de absorção sonora aplicam-se totalmente e demonstram o desempenho de absorção sonora e o valor de aplicação dos próprios materiais porosos de absorção sonora. Materiais porosos, como materiais absorventes de som porosos fibrosos ou materiais absorventes de som porosos granulares, têm suas matérias-primas na forma de fibras soltas ou materiais soltos granulares. Embora todos tenham excelentes propriedades de absorção sonora, essas matérias-primas não podem ser colocadas diretamente no espaço de absorção sonora necessário sem qualquer modificação. Em vez disso, uma estrutura específica de absorção de som precisa ser projetada e os materiais porosos devem ser colocados dentro dela para evitar que os materiais soltos se espalhem. Embora este tratamento possa ter algum impacto na capacidade original de absorção sonora dos materiais, tanto a prática como a teoria indicam que o impacto não é significativo. Basicamente, não reduz o desempenho de absorção sonora dos próprios materiais, e as características de absorção sonora dos materiais porosos ainda podem ser plenamente exercidas. Esta é a estrutura de absorção de som dos materiais porosos descrita neste capítulo. Ao longo dos anos, uma estrutura de absorção acústica de material poroso relativamente madura, padronizada e comumente usada foi formada no projeto acústico. As principais formas de construção incluem o seguinte. Contudo, estas formas construtivas não são as únicas, pois com o desenvolvimento e inovação da tecnologia acústica, novos materiais e novos designs de estruturas de absorção acústica continuarão a ser desenvolvidos.

Nos últimos anos, as reclamações dos residentes urbanos e rurais relativamente à poluição sonora na vida social aumentaram significativamente, colocando novas exigências nas capacidades de resposta das agências e do pessoal responsável pela aplicação da lei ambiental. Como devemos lidar com a poluição sonora na vida social? A poluição sonora ambiental definida no artigo 2.º da "Lei de Prevenção e Controlo da Poluição Sonora Ambiental" (doravante designada por "Lei do Ruído") refere-se ao fenómeno em que o ruído ambiental gerado excede os padrões nacionais de emissão de ruído ambiental e interfere na vida normal, no trabalho e no estudo de terceiros. Ou seja, existem duas condições para a poluição sonora: uma é a realidade objetiva das emissões excessivas e a outra é o fator de percepção psicológica que afeta a vida normal dos residentes. Para os primeiros, reside na comparação rigorosa dos padrões de emissão e dos valores de monitorização; enquanto para este último, devido às características da poluição sonora e ao estado emocional das vítimas naquele momento, é difícil captar a cena e ainda mais difícil de definir. A “Lei de Controle de Ruído” (criada em 1996) estipula que os departamentos responsáveis ​​pela gestão da prevenção e controle da poluição sonora na vida social incluem o departamento administrativo de proteção ambiental, o departamento administrativo cultural, o departamento administrativo industrial e comercial e o departamento de segurança pública, etc. No entanto, nenhuma atenção foi dada às necessidades individuais das pessoas. Na minha opinião, enquanto existirem fenómenos de poluição sonora na vida social que incomodem os residentes, de acordo com o artigo 7.º da “Lei de Controlo do Ruído”, qualquer unidade ou indivíduo tem o direito de denunciar e acusar as unidades ou indivíduos que causam poluição sonora ambiental. No que diz respeito à responsabilidade civil, de acordo com o artigo 61.º da “Lei de Controlo de Ruído”, as partes têm o direito de solicitar ao departamento administrativo de protecção ambiental ou outros departamentos ou instituições responsáveis ​​​​pela prevenção e controlo da poluição sonora ambiental a mediação e o tratamento de litígios sobre responsabilidade de indemnização e montante de indemnização. Para responsabilidade administrativa, os departamentos funcionais relevantes devem esclarecer a situação, resolver disputas e tratá-las adequadamente, de acordo com a lei. Primeiro, com base na origem do ruído, determine a entidade reguladora, as disposições aplicáveis ​​e as penalidades. Para o ruído de vida social proveniente de locais, instalações ou equipamentos fixos, o serviço administrativo de protecção do ambiente deve, nos termos do artigo 59.º da “Lei de Controlo de Ruído”, ordenar a rectificação, podendo aplicar multa. Em relação ao ruído da vida social proveniente de outras fontes, as autoridades de segurança pública aplicarão a “Lei do Ruído” com base nas circunstâncias específicas. Especificamente: o ruído proveniente de buzinas de automóveis, sistemas de som e reformas (durante o período de conclusão e utilização) estará sujeito ao artigo 58 da “Lei do Ruído”, que estabelece: (1) Utilização de equipamentos de áudio de alta frequência em áreas com edifícios sensíveis ao ruído concentrados em áreas urbanas; (2) Organizar entretenimento ou confraternização em ruas, praças, parques urbanos, etc., em violação às normas das autoridades locais de segurança pública, utilizando equipamento de áudio para gerar volume excessivo que interfira no ambiente de vida circundante; (3) Deixar de tomar as medidas estipuladas nos artigos 46.º e 47.º da “Lei do Ruído” para emitir ruído ambiental grave que perturbe gravemente a vida dos residentes circundantes; as autoridades de segurança pública emitirão uma advertência e poderão aplicar uma multa. Para ruídos intensos ocasionais, o artigo 54 da “Lei do Ruído” estipula que em violação do artigo 19 da “Lei do Ruído”, ou seja, a realização de atividades que gerem ruídos fortes ocasionais sem a aprovação das autoridades locais de segurança pública, as autoridades de segurança pública deverão, dependendo das circunstâncias, emitir uma advertência ou aplicar uma multa. Além disso, o artigo 60 da “Lei do Ruído” estipula que nas atividades comerciais, a utilização de equipamentos de áudio de alta frequência ou a adoção de outros métodos que emitam ruído elevado para atrair clientes, causando poluição sonora ambiental, também serão alvo de correção pelas autoridades de segurança pública e poderão ser multados (o segundo parágrafo deste artigo é determinado com base nas circunstâncias de cada província). Em segundo lugar, as autoridades de protecção ambiental são responsáveis ​​pela supervisão e gestão unificadas. Existem numerosos tipos de ruído na vida social e é difícil para as leis e regulamentos enumerar todas as disposições regulamentares. No entanto, o artigo 6.º da "Lei do Ruído" estipula que o departamento administrativo de protecção ambiental do governo popular local a nível distrital ou superior deve implementar a supervisão e gestão unificadas da prevenção e controlo da poluição sonora ambiental na sua região administrativa. As responsabilidades dos departamentos funcionais relevantes estão divididas e têm focos próprios, cooperando entre si, seja no tratamento direto ou na orientação de reclamações. Entre eles, o departamento de proteção ambiental é o fiscal unificado, mas não é de forma alguma responsável por tudo ou responsável por todos, nem cobre todos os aspectos. O departamento de proteção ambiental tem a responsabilidade de explicar aos residentes os regulamentos relevantes sobre ruído na vida social, orientá-los a denunciar violações e resolver disputas; para reclamações que cumpram a lei, mas não sejam da competência deste departamento, deverá informar o requerente para submeter a reclamação ao órgão administrativo competente.

Os materiais de isolamento acústico funcionam utilizando a sua impedância para reflectir as ondas sonoras, resultando numa muito pouca transmissão de som na área coberta pelo material de isolamento. Por outro lado, os materiais de absorção sonora alcançam um campo sonoro infinito através das suas estruturas e meios de absorção, reduzindo assim as ondas sonoras refletidas. A aplicação destes dois tipos de materiais tem requisitos diferentes. A simples substituição de um pelo outro pode não atender às suas especificações técnicas e pode até ter o efeito contrário. Um exemplo mais prático exigiria a aplicação da teoria da modelagem de campo sonoro para análise, usando algumas equações relacionadas para resolvê-la. Veja o que você mencionou como exemplo. Se materiais absorventes de som forem usados ​​em uma sala de concertos, a sala será originalmente projetada para equilibrar o campo sonoro refletido e o campo distante infinito. Materiais apropriados de absorção de som são usados ​​para eliminar reflexos desnecessários e alcançar um campo de reverberação proposital. No entanto, se os materiais absorventes de som forem substituídos por materiais à prova de som, o som que deveria ser enfraquecido é refletido de volta, causando uma alteração no campo de reverberação. Isso pode fazer com que a música que você ouve seja um zumbido alto e persista constantemente. Geralmente, em uma sala de concertos, os materiais absorventes de som são selecionados com base na estrutura arquitetônica, função principal e efeito desejado da sala, e são projetados para absorver e enfraquecer sons em diferentes frequências. Estes são os principais objetivos da acústica arquitetônica. A situação relativa ao uso de materiais absorventes de som ao longo da ferrovia é a seguinte. Em primeiro lugar, deixe-me esclarecer que materiais que absorvem o som não significam eliminar completamente o som; em vez disso, consomem a energia das ondas sonoras em determinadas frequências. No entanto, ondas sonoras em outras frequências não absorventes ainda podem passar através do material. O ruído ferroviário possui uma ampla faixa de frequências e uma grande quantidade de energia proveniente da fonte. Se apenas fossem utilizados materiais gerais de absorção de som, o efeito seria insignificante. Atrás do conjunto de materiais absorventes de som (geralmente em áreas residenciais), ainda há muito ruído. E os materiais de isolamento acústico são geralmente materiais reflexivos; eles podem refletir quase completamente as ondas sonoras incidentes. É claro que, em termos de design especial, a redução do ruído no lado ferroviário também pode ser alcançada através da utilização de materiais absorventes de som. A audição humana é sensível ao ruído em certas faixas de frequência. Aproveitando isso, é possível configurar a absorção das ondas sonoras nessas faixas de frequência para obter o efeito de eliminação do ruído. Os métodos mais comumente usados ​​são provavelmente a reflexão pura e uma combinação dos dois. Não estou envolvido com redução de ruído em ferrovias, então não sei exatamente o que eles usam, mas os princípios básicos de absorção sonora e tratamento de reflexão são basicamente estes. A parte restante é sobre como o design do material elimina especificamente a energia das ondas sonoras.

Comparação entre painéis insonorizantes de poliéster e painéis insonorizantes de madeira: A placa de poliéster absorvente de som pesa apenas 5 quilos por metro quadrado. É superior em peso à placa de madeira com absorção de som. Isso torna o edifício mais leve e o processo de construção mais simples. Desempenho de absorção sonora: A placa de absorção sonora de poliéster tem uma taxa de absorção de alta frequência de 0,99, enquanto a placa de absorção sonora de madeira tem uma taxa de absorção de alta frequência de 0,90. Desempenho de resistência ao fogo: Os painéis absorventes de som de poliéster são divididos em painéis retardadores de chamas de padrão nacional B1 e painéis totalmente retardadores de chamas. Os painéis de madeira com absorção de som apresentam apenas o desempenho de resistência ao fogo do padrão nacional B1. Comparação de preços: O preço da placa de absorção de som de poliéster totalmente retardante de chamas é de 93 yuans por metro quadrado. Embora o preço da placa de absorção de som de madeira retardadora de chamas que atenda aos requisitos do padrão nacional B1 seja superior a 120 yuans. Comparação ambiental: Os painéis de poliéster absorventes de som são feitos pressionando fibras de poliéster diretamente acessíveis ao corpo humano. Quer seja pelo contato humano direto ou pela quantidade de formaldeído liberado, eles são muito mais ecológicos do que os tradicionais painéis de madeira com absorção de som. Comparação de construção: Devido à natureza leve da placa de poliéster com absorção de som, o processo de construção é particularmente conveniente. Após o nivelamento da parede, basta aplicar o adesivo hot-melt e colá-lo diretamente na parede. Devido à vantagem de 5 quilogramas por metro quadrado da placa de absorção de som de poliéster, o adesivo pode suportar menos pressão. É altamente preferido por diversas empresas de decoração. Comparação de aparência: A placa insonorizante de poliéster, devido às suas diversas opções de cores, pode ser utilizada em combinação com diversas cores, resultando em excelente desempenho estético. Em contraste, a cor monótona da placa de madeira absorvente de som torna a sua qualidade decorativa extremamente pobre. Comparação da sensação de toque: A placa de absorção sonora de poliéster tem um nível de dureza entre os painéis macios e as placas de madeira perfuradas. É moderadamente macio e duro, tornando o ambiente mais aconchegante e grandioso. O texto acima é uma comparação entre painéis insonorizantes de poliéster e painéis insonorizantes de madeira. Esperamos que todos os compradores possam fazer seus próprios julgamentos. obrigado

O representante do Congresso Nacional Popular e professor da Escola de Recursos e Ciências Ambientais da Universidade Normal do Leste da China, Chen Zhenlou, acredita que os materiais compósitos plástico-madeira são um material ecológico projetado especificamente para "digerir" resíduos de madeira e plástico. Embora a China seja actualmente um grande produtor de produtos de plástico e madeira, existem questões como a tecnologia atrasada, a capacidade de produção dispersa e o atraso nas normas nacionais que precisam de ser abordadas com urgência. Chen Zhenlou disse que a China recicla mais de 2,5 milhões de toneladas de resíduos plásticos todos os anos, e as cidades geram mais de 8 milhões de toneladas de resíduos de madeira provenientes da construção e decoração todos os anos. A colheita e o processamento de madeira produzem mais de 100 milhões de toneladas de galhos, fragmentos e outros resíduos. As áreas rurais geram aproximadamente 200 milhões de toneladas de palha e 35 milhões de toneladas de casca de arroz por ano. Todos esses “resíduos” são excelentes matérias-primas para madeira plástica. Ao mesmo tempo, por cada 1 tonelada de materiais compósitos plástico-madeira produzidos, equivale a poupar o abate de 1,5 árvores com 30 anos, reduzindo a poluição causada por 60.000 sacos de plástico descartados e eliminando os perigos potenciais de 114 acres de resíduos de película plástica de terras agrícolas. No entanto, ainda existem muitos problemas no desenvolvimento da indústria de madeira plástica na China. A questão mais proeminente é a falta de investigação e desenvolvimento de tecnologia de produtos, empresas de produção fracas e dispersas, atrasos nos padrões nacionais, tipos de produtos únicos, elevados custos de produção, baixo valor acrescentado e baixa aceitação no mercado. Chen Zhenlou sugeriu que o estado deveria considerar a indústria de madeira plástica como uma indústria chave de apoio ambiental e fornecer preferências políticas e benefícios em áreas como investimento em pesquisa e desenvolvimento, aprovação administrativa, financiamento de empréstimos, impostos sobre vendas e produção, promoção e aplicação de produtos, compras governamentais, etc. Um padrão nacional unificado para a indústria de plástico e madeira deve ser formulado para promover o desenvolvimento da indústria de plástico e madeira na direção da generalização de matérias-primas, especialização de equipamentos e produtos de alta qualidade.

Comprimento de onda A distância que uma onda sonora percorre em um ciclo de vibração pode ser calculada dividindo a velocidade da onda sonora pela sua frequência. Isso fornece o comprimento de onda da onda sonora. A faixa de comprimento de onda é de 17 metros a 1,7 centímetros. Na acústica interna, o cálculo do comprimento de onda é de grande importância para a análise do campo sonoro. O papel do comprimento de onda deve ser totalmente enfatizado. Por exemplo, somente quando um obstáculo tiver um tamanho maior que um comprimento de onda da onda sonora, a onda sonora refletirá normalmente. Caso contrário, fenômenos como difração e dispersão se intensificarão, a área de sombra diminuirá e as características acústicas serão completamente diferentes. Outro exemplo é que um campo sonoro maior que o dobro do comprimento de onda é chamado de campo distante, e um campo sonoro menor que o dobro do comprimento de onda é chamado de campo próximo. As leis de distribuição e propagação do campo sonoro no campo distante e no campo próximo são muito diferentes. Além disso, em salas de tamanho menor (em comparação com o comprimento de onda), os sons de baixa frequência não podem ser bem reproduzidos devido aos seus comprimentos de onda mais longos. Portanto, em residências em geral, se o volume da sala de audição não for grande o suficiente, é difícil que o efeito de baixa frequência atinja o estado ideal. Muitos engenheiros de som ao vivo não levaram em consideração a relação entre áudio e comprimento de onda. Na verdade, isso é muito importante: o áudio e o comprimento de onda estão diretamente relacionados à velocidade do som. Sob a pressão do ar a uma altitude e a uma temperatura de 21 graus Celsius, a velocidade do som é de 344 m/s, enquanto a velocidade do som com a qual tive contacto entre os engenheiros de som nacionais é de 340 m/s. Esta é a velocidade do som a uma temperatura de 15 graus Celsius, mas a maioria das pessoas lembra principalmente que a velocidade do som muda com a temperatura e a pressão do ar. Quanto mais baixa for a temperatura, maior será a densidade das moléculas no ar, pelo que a velocidade do som diminuirá. E se o som ao vivo for feito em grandes altitudes, onde a pressão do ar é reduzida, as moléculas no ar ficam mais espalhadas e a velocidade do som aumentará. A relação entre áudio e comprimento de onda e som é: comprimento de do som/frequência; λ=v/f. Se assumirmos que a velocidade do som é 344 m/s, o comprimento de onda do áudio de 100 Hz é 3,44 m, o comprimento de onda de 1000 Hz (ou seja, 1 kHz) é 34,4 cm e o comprimento de onda de um áudio de 20 kHz é 1,7 cm. Faixa dinâmica A diferença entre os níveis máximo e mínimo de pressão sonora do equipamento de áudio. O nível máximo de pressão sonora do equipamento é limitado por fatores como distorção do sinal, superaquecimento ou danos, portanto é o som máximo sem distorção que o sistema pode produzir. O limite inferior do nível de pressão sonora depende das condições de fundo, como ruído ambiental, ruído térmico e ruído elétrico, portanto é o menor som que pode ser ouvido. Quanto maior a faixa dinâmica, menos distorção de sobrecarga ocorrerá em sinais sonoros fortes, para garantir que sons fortes tenham impacto suficiente e possam ser mais realistas ao expressar sons com mudanças grandes e intensas, como trovões e relâmpagos. Ao mesmo tempo, os sons de sinal fraco não serão abafados por vários ruídos e os detalhes delicados serão expressos de forma mais vívida. Geralmente, a faixa dinâmica de um sistema de áudio de alta fidelidade deve ser superior a 90 decibéis. Se for muito pequeno, a reprodução do efeito de força musical é fraca e o apelo é insuficiente. No processo de ajuste de sistemas de áudio profissionais, os engenheiros de som devem prestar atenção às duas questões a seguir ao ajustar o som: Primeiro, o ganho de entrada do mixer não deve ser ajustado muito baixo, caso contrário, os sons fracos serão abafados pelo ruído do equipamento mixer. Em segundo lugar, o limiar e a taxa de compressão do limitador devem ser ajustados com muito cuidado. Um limite muito pequeno e uma taxa de compressão muito grande causarão uma compressão dinâmica de som severa, por isso deve ser reduzida a perda dinâmica do som tanto quanto possível, garantindo ao mesmo tempo o efeito. Além disso, também existe uma faixa dinâmica em circuitos de amplificação e fontes de áudio. Neste momento, a diferença entre o menor sinal distinguível e o sinal máximo sem distorção pode ser resolvida. Inversão A situação em que dois sinais sonoros idênticos têm uma diferença de fase de 180 graus. Quando o mesmo som é iniciado, as direções de vibração do alto-falante ou microfone entre eles são opostas, o que também pertence à inversão. Existem quatro tipos de inversão de fase no sistema de áudio: inversão de fase dos canais esquerdo e direito, inversão de fase verdadeira (ou seja, a fase entre o sinal de entrada e o sinal de saída), inversão de fase do microfone e inversão de fase de alguns alto-falantes em um conjunto de vários alto-falantes. A inversão de fase pode causar fenômenos como curto-circuito sonoro (onde os sons se cancelam e o volume diminui), perda de posicionamento do som e graves turvos, o que pode causar danos à reprodução do som. Decibel Uma unidade de medida para ganho de energia elétrica e intensidade sonora, nomeada em homenagem a um décimo da unidade bel. Para cada duplicação de potência, o ganho é de 3 decibéis, e para cada aumento de 10 vezes, o ganho é de 10 decibéis. Efeito Hass Um efeito de um sistema de fonte dupla. Quando o tempo de atraso de uma das duas fontes sonoras está entre 5 e 35 milissegundos, o ouvinte percebe o som como vindo da primeira fonte que chega, enquanto a outra fonte parece não existir. Se o atraso for de 5 a 50 milissegundos, o som muda gradualmente em direção ao primeiro alto-falante que chega; se o atraso for de 30 a 50 milissegundos, pode-se sentir a existência de uma fonte sonora atrasada. O alto-falante Haier, em homenagem ao Dr. Haier dos Estados Unidos, é um alto-falante com diafragma dobrado. Foi lançado em 1973 e possui uma estrutura especial de alto-falante elétrico, utilizado principalmente para altas frequências. Efeito Lauras Um efeito estéreo pseudo (falso). Ao atrasar o sinal e sobrepô-lo ao contrário no sinal sonoro direto, uma impressão espacial clara é imediatamente produzida e o som parece vir de todas as direções. O ouvinte tem a sensação de estar na banda. Distorção de Intermodulação Um tipo de distorção de sinal onde um único sinal de áudio com amplitudes em uma determinada proporção (geralmente 4:1) é mixado e através do equipamento de reprodução gera novos componentes de frequência. É uma distorção não linear e os novos componentes de frequência incluem os harmônicos dos dois sinais de áudio únicos e várias combinações de tons harmônicos e subtons.