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La instalación de las nervaduras principales de los paneles de madera de la pared exterior también requiere ciertos conocimientos. Aunque el proceso no es muy complicado, cada paso requiere un posicionamiento preciso. Primero, es necesario inspeccionar la pared donde se instalarán los soportes de madera para asegurarse de que esté nivelada y libre de obstáculos en la pared. Identifique la línea de referencia horizontal para instalar los soportes de madera y márquela. Esto es para facilitar la instalación de las quillas. Luego, necesitamos arreglar y arreglar las quillas. Las quillas suelen estar hechas de material de acero liviano 50#, o también se puede usar madera cuadrada de 2,5*3 cm. La distancia vertical desde las quillas al suelo debe ser de 60 cm, y luego utilizar clavos de acero o tornillos de expansión. Las quillas deben estar hechas de materiales anticorrosivos (preferiblemente aquellos tratados especialmente), y las quillas alrededor de puertas y ventanas deben colocarse para mejorar la estabilidad. Comenzando desde la primera capa en la parte inferior, use clavos para fijar las tablas exteriores de madera que cuelgan en la quilla. Si utiliza tornillos autorroscantes, taladre previamente los agujeros con una broca helicoidal. Las cabezas de los clavos deben hundirse entre 0,5 y 1 milímetro en la madera. La posición inferior debe recibir tratamiento anticorrosión. Luego, aplica masilla para alisarlo. La distancia entre los orificios para los clavos y la superficie del tablero debe ser de al menos 1,2 centímetros, normalmente 1,5 centímetros y 2 centímetros en ambos extremos. Repita este proceso para fijar la segunda y tercera tablas de madera para colgar, y así sucesivamente. Cuando el ancho de la pared excede la longitud de las tablas colgantes de madera, la interfaz en la misma línea horizontal debe estar en la quilla y no debe estar conectada sin soporte. La interfaz de las tablas colgantes de madera de la pared exterior debe tener un espacio de 3 a 5 milímetros. Después de eso, el espacio se debe rellenar con adhesivo. Las esquinas interiores y exteriores de las tablas de madera para colgar deben unirse de forma natural, dejando un espacio adecuado. La tabla colgante de madera superior se debe unir con sellador en la conexión con el alero superior para lograr un efecto impermeable. Al instalar tablas colgantes de madera en puertas y ventanas, se deben cortar para que coincidan con la forma de las puertas y ventanas para la instalación para evitar costuras pasantes (que son propensas a causar fugas de agua). Se debe sellar la conexión en las esquinas de las paredes adyacentes. Fuera de los tablones de madera para colgar, limpie el polvo y las manchas y aplique una capa de pintura acrílica.

La sala insonorizada integra la industria manufacturera moderna, la ingeniería de construcción, la tecnología acústica y la estética. Se trata de un equipo de protección ambiental diseñado para mejorar y controlar la cada vez más grave contaminación acústica. Se utiliza comúnmente en lugares con requisitos silenciosos. ¿Qué tipo de productos insonorizados necesitas? Esto varía de persona a persona. Los productos insonorizados vienen en muchos tipos, pero generalmente se pueden clasificar en las siguientes categorías: 1. Equipos industriales de insonorización y reducción de ruido: como varias salas insonorizadas, cámaras insonorizadas, cubiertas insonorizadas, etc. Estos dispositivos están dirigidos, como la reducción de ruido para torres de enfriamiento, grandes bombas de agua, calderas y grupos electrógenos. Están diseñados y desarrollados principalmente para mejorar el ruido ambiental. 2. Tipo de insonorización médica: se refiere principalmente a diversos proyectos de insonorización y reducción de ruido en el campo médico para trabajar o realizar pruebas, investigaciones, etc. en entornos especiales silenciosos, como salas de audiometría, salas de habla, salas de control, etc. (Los detalles están fuera del alcance de este texto). 3. Tipo acústico arquitectónico civil: incluye principalmente varios teatros, cines, salas de conferencias, recintos deportivos, estudios de grabación y salas de estudio. 4. Tipo popular: varios salones de baile, ventanas insonorizadas, puertas insonorizadas, mamparas, etc., que son productos insonorizados y de reducción de ruido habituales para el público en general. 5. Otros tipos: como paneles fonoabsorbentes de fibra de madera, paneles fonoabsorbentes de metal, silenciadores, tubos de absorción acústica, dispositivos de prevención de vibraciones, etc.

La industria de la construcción y los rascacielos han fomentado el uso de muros ligeros. En muchos edificios de gran altura suele haber muchas empresas o unidades que ocupan uno o varios pisos. Esto determina que la distribución del espacio no se puede diseñar con un patrón fijo, y la flexibilidad de las paredes ligeras satisface con precisión la diversidad de necesidades objetivas. Al mismo tiempo, el uso de muros ligeros también puede reducir el peso del edificio. Sin embargo, el pobre rendimiento de aislamiento acústico de las paredes ligeras siempre ha sido un obstáculo importante para promover su uso. Generalmente, el aislamiento acústico medio de las paredes ligeras es de unos 30 dB, lo que resulta difícil de utilizar como tabiques. En el pasado, las paredes divisorias de los edificios residenciales con estructura de ladrillo y hormigón eran en su mayoría paredes de ladrillo de 240 mm de espesor, y su aislamiento acústico promedio era de aproximadamente 53 dB, y los residentes en general estaban satisfechos. Para mejorar el rendimiento de aislamiento acústico de las paredes ligeras, se pueden tomar las siguientes medidas: 1. Construya una estructura tipo sándwich. Es decir, utilizar materiales fonoabsorbentes vegetales elásticos porosos para pulverizarlos y compactarlos. Por ejemplo, una estructura de pared liviana con paneles de yeso de doble capa de 12 mm de espesor, quillas de acero y un espacio hueco de 75 mm relleno con aislamiento de fibra de poliéster ultrafino en ambos lados, el aislamiento acústico promedio puede alcanzar los 49 dB, mientras que su masa de área unitaria es solo una décima parte de la de una pared de ladrillos de 240 mm de espesor. 2. Cuando el espesor de la capa intermedia de aire se reduce a más de 5 mm, el aislamiento acústico se puede aumentar entre 8 y 10 dB en la mayoría de las bandas de frecuencia. Por ejemplo, en una estructura de pared ligera con placas de hormigón celular de 75 mm de espesor en ambos lados y un espacio de aire de 75 mm, el nivel sonoro medio puede alcanzar los 50 dB. Llenar la capa intermedia de aire con nuevos materiales absorbentes del sonido del escenario puede aumentar el aislamiento acústico entre 2 y 8 dB. 3. Para evitar el efecto de coincidencia de las paredes livianas, la calidad de cada capa de materiales puede ser diferente para evitar el valle de coincidencia. 4. La estanqueidad de las juntas de los paneles de las paredes ligeras tiene un impacto significativo en el aislamiento acústico. En el caso de tableros de doble capa, las juntas deben estar escalonadas. Para tableros individuales, se deben enlucir o unir. Para cada placa, la aplicación o no de uniones puede variar entre 12 y 17 dB. Al colocar cajas de interruptores eléctricos y cajas de enchufes empotradas en ambos lados de la pared de tres lados, las posiciones de los ajustes en ambos lados deben estar escalonadas y los espacios circundantes deben llenarse adecuadamente.

Hoy en día, los paneles fonoabsorbentes se utilizan en muchos lugares, como estaciones de televisión, salas de conciertos, centros de conferencias, estadios, centros comerciales, hoteles, teatros, bibliotecas, hospitales y otros lugares. Los omnipresentes paneles fonoabsorbentes nos aportan mucha comodidad en nuestra vida diaria. Cuando se trata de decoración del hogar, se utilizan principalmente paneles fonoabsorbentes de madera. Están elaborados minuciosamente según principios acústicos y se componen de un material central decorativo y un fieltro fino que absorbe el sonido. Los paneles fonoabsorbentes de madera se dividen en dos tipos: paneles fonoabsorbentes de madera con ranuras y paneles fonoabsorbentes de madera con orificios. Generalmente, los paneles fonoabsorbentes de madera utilizados en los hogares son principalmente paneles fonoabsorbentes de madera perforada. Logran la absorción del sonido a través de numerosos y diminutos poros interconectados dentro del material, que permiten que las ondas sonoras penetren profundamente en el material e interactúen con él, convirtiendo la energía del sonido en energía térmica, logrando así una absorción del sonido por resonancia de placa delgada. Como resultado, la delgada placa vibra vigorosamente y absorbe una gran cantidad de energía sonora. Al mismo tiempo, a medida que aumenta la frecuencia, el coeficiente de absorción acústica aumenta gradualmente, lo que significa que la absorción de alta frecuencia es mejor que la absorción de baja frecuencia. Finalmente, cumple con los requisitos de absorción acústica. Además, también puede mejorar la calidad del sonido y mejorar la claridad del habla. Los periodistas han aprendido del mercado de materiales de construcción que, según las necesidades de los diferentes consumidores, las superficies decorativas de los paneles fonoabsorbentes incluyen diversas chapas de madera maciza, superficies pintadas, superficies lacadas importadas, etc., que se pueden seleccionar en función de los diferentes estilos de la casa. Al mismo tiempo, según la situación real del propietario, los paneles fonoabsorbentes se pueden decorar en lugares específicos para lograr efectos tanto estéticos como prácticos, y desempeñar un papel en la reducción del ruido en el hogar. Además, existen varios tipos de paneles fonoabsorbentes, como paneles fonoabsorbentes de tela, paneles fonoabsorbentes de lana mineral, paneles fonoabsorbentes perforados en forma de panal de aluminio, paneles fonoabsorbentes metálicos y paneles fonoabsorbentes de fibra de poliéster. Los diferentes paneles fonoabsorbentes son adecuados para diferentes escenarios de aplicación y, naturalmente, los requisitos para el efecto de absorción acústica también son diferentes.

La estructura de absorción acústica de material poroso se refiere a una estructura de absorción acústica que se forma específicamente mediante el uso de materias primas sueltas de materiales porosos como material básico de absorción acústica y mediante el diseño estructural. Absorbe el sonido ejerciendo directamente las características de absorción acústica de los materiales porosos de absorción acústica. Dichas estructuras de absorción acústica se aplican y demuestran plenamente el rendimiento de absorción acústica y el valor de aplicación de los propios materiales porosos de absorción acústica. Los materiales porosos tales como materiales absorbentes de sonido porosos fibrosos o materiales absorbentes de sonido porosos granulares tienen sus materias primas en forma de fibras sueltas o materiales sueltos granulares. Aunque todas tienen excelentes propiedades de absorción acústica, estas materias primas no se pueden colocar directamente en el espacio de absorción acústica requerido sin ninguna modificación. En su lugar, es necesario diseñar una estructura absorbente de sonido específica y colocar los materiales porosos dentro de ella para evitar que los materiales sueltos se dispersen. Aunque este tratamiento puede tener algún impacto en la capacidad original de absorción de sonido de los materiales, tanto la práctica como la teoría indican que el impacto no es significativo. Básicamente, no reduce el rendimiento de absorción acústica de los propios materiales y las características de absorción acústica de los materiales porosos aún se pueden ejercer plenamente. Ésta es la estructura absorbente de sonido de los materiales porosos que se describe en este capítulo. A lo largo de los años, se ha formado en el diseño acústico una estructura de absorción acústica de material poroso relativamente madura, estandarizada y de uso común. Las principales formas de construcción incluyen las siguientes. Sin embargo, estas formas constructivas no son las únicas, pues con el desarrollo e innovación de la tecnología acústica se seguirán desarrollando nuevos materiales y nuevos diseños de estructuras de absorción acústica.

En los últimos años, las quejas de los residentes urbanos y rurales sobre la contaminación acústica en la vida social han aumentado significativamente, planteando nuevas demandas sobre la capacidad de respuesta de los organismos y el personal encargados de hacer cumplir la ley ambiental. ¿Cómo debemos afrontar la contaminación acústica de la vida social? La contaminación acústica ambiental, tal como se define en el artículo 2 de la "Ley de Prevención y Control de la Contaminación Acústica Ambiental" (en adelante, la "Ley del Ruido") se refiere al fenómeno en el que el ruido ambiental generado excede los estándares nacionales para la emisión de ruido ambiental e interfiere con la vida normal, el trabajo y el estudio de otros. Es decir, existen dos condiciones para la contaminación acústica: una es la realidad objetiva de emisiones excesivas y la otra es el factor de percepción psicológica que afecta la vida normal de los residentes. Para los primeros, reside en la estricta comparación de las normas de emisión y los valores de seguimiento; mientras que para estos últimos, por las características de la contaminación acústica y el estado emocional de las víctimas en ese momento, resulta difícil captar la escena y más aún definirla. La "Ley de Control del Ruido" (establecida en 1996) estipula que los departamentos responsables de gestionar la prevención y el control de la contaminación acústica en la vida social incluyen el departamento administrativo de protección ambiental, el departamento administrativo cultural, el departamento administrativo industrial y comercial y el departamento de seguridad pública, etc. Entre ellos, los que tienen el poder de imponer sanciones administrativas son el departamento de seguridad pública y el departamento administrativo de protección ambiental. Sin embargo, no se ha prestado atención a las necesidades individuales de las personas. En mi opinión, mientras existan fenómenos de contaminación acústica en la vida social que molesten a los residentes, según el artículo 7 de la "Ley de Control del Ruido", cualquier unidad o individuo tiene derecho a denunciar y acusar a las unidades o individuos que causan contaminación acústica ambiental. En cuanto a la responsabilidad civil, según el artículo 61 de la "Ley de Control del Ruido", las partes tienen derecho a solicitar que el departamento administrativo de protección ambiental u otros departamentos o instituciones responsables de la prevención y el control de la contaminación acústica ambiental realicen una mediación y se ocupen de las disputas sobre la responsabilidad de la compensación y el monto de la compensación. En el caso de responsabilidad administrativa, los departamentos funcionales pertinentes deben aclarar la situación, resolver disputas y manejarlas adecuadamente de conformidad con la ley. Primero, con base en la fuente del ruido, determinar la entidad reguladora, las disposiciones aplicables y las sanciones. Para el ruido de la vida social proveniente de lugares, instalaciones o equipos fijos, la dirección administrativa de protección ambiental, de conformidad con lo dispuesto en el artículo 59 de la "Ley de Control del Ruido", ordenará su rectificación y podrá imponer multa. En cuanto al ruido de la vida social procedente de otras fuentes, las autoridades de seguridad pública aplicarán la "Ley de Ruido" en función de las circunstancias específicas. Específicamente: el ruido proveniente de bocinas de automóviles, sistemas de sonido y renovaciones (durante el período de finalización y uso) estará sujeto al artículo 58 de la "Ley de Ruido", que establece: (1) El uso de equipos de audio de tono alto en áreas con edificios concentrados sensibles al ruido en áreas urbanas; (2) Organizar entretenimiento o reuniones en calles, plazas, parques, etc. de la ciudad en violación de las normas de las autoridades de seguridad pública locales, utilizando equipos de audio para generar un volumen excesivo que interfiera con el entorno de vida circundante; (3) No tomar las medidas estipuladas en los artículos 46 y 47 de la "Ley de Ruido" para emitir ruido ambiental severo que perturbe gravemente la vida de los residentes de los alrededores; las autoridades de seguridad pública darán una advertencia y podrán imponer una multa. Para el ruido intenso ocasional, el artículo 54 de la "Ley de Ruido" estipula que en violación del artículo 19 de la "Ley de Ruido", es decir, realizar actividades que generen ruido fuerte ocasional sin la aprobación de las autoridades de seguridad pública locales, las autoridades de seguridad pública, según las circunstancias, darán una advertencia o impondrán una multa. Además, el artículo 60 de la "Ley de Ruido" establece que en actividades comerciales, el uso de equipos de audio de tono alto o la adopción de otros métodos que emitan un alto nivel de ruido para atraer clientes, provocando contaminación acústica ambiental, también será ordenado a corregir por las autoridades de seguridad pública y podrá ser multado (el segundo párrafo de este artículo se determina en función de las circunstancias de cada provincia). En segundo lugar, las autoridades de protección ambiental son responsables de la supervisión y gestión unificadas. Existen numerosos tipos de ruido de la vida social y es difícil que las leyes y reglamentos enumeren todas las disposiciones reglamentarias. Sin embargo, el artículo 6 de la "Ley sobre el ruido" estipula que el departamento administrativo de protección ambiental del gobierno popular local a nivel de condado o superior implementará una supervisión y gestión unificadas de la prevención y el control de la contaminación acústica ambiental dentro de su región administrativa. Las responsabilidades de los departamentos funcionales relevantes están divididas y tienen sus propios enfoques, cooperando entre sí, ya sea manejando directamente o guiando las quejas. Entre ellos, el departamento de protección ambiental es el supervisor unificado, pero de ninguna manera está a cargo de todo ni está a cargo de todos, ni cubre todos los aspectos. El departamento de protección ambiental tiene la responsabilidad de explicar a los residentes las normas pertinentes sobre el ruido de la vida social, orientarlos para denunciar infracciones y resolver disputas; para las denuncias que cumplan con la ley pero que no sean competencia de este departamento, deberá informar al solicitante para que presente la denuncia ante el organismo administrativo correspondiente.

Los materiales de aislamiento acústico funcionan utilizando su impedancia para reflejar las ondas sonoras, lo que da como resultado muy poca transmisión de sonido en el área cubierta por el material de aislamiento. Por otro lado, los materiales de absorción acústica consiguen un campo sonoro infinito a través de sus estructuras y medios de absorción, reduciendo así las ondas sonoras reflejadas. La aplicación de estos dos tipos de materiales tiene requisitos diferentes. Simplemente sustituir uno por otro puede no cumplir con sus especificaciones técnicas e incluso podría tener el efecto contrario. Un ejemplo más práctico requeriría la aplicación de la teoría del modelado de campos sonoros para el análisis, utilizando algunas ecuaciones relacionadas para resolverlo. Toma lo que mencionaste como ejemplo. Si se utilizan materiales absorbentes de sonido en una sala de conciertos, la sala está diseñada originalmente para equilibrar el campo sonoro reflejado y el campo lejano infinito. Se utilizan materiales fonoabsorbentes adecuados para eliminar reflejos innecesarios y lograr un campo de reverberación específico. Sin embargo, si los materiales absorbentes del sonido se reemplazan por materiales insonorizados, el sonido que se pretendía atenuar se refleja, provocando un cambio en el campo de reverberación. Esto puede provocar que la música que escuche sea un zumbido fuerte y que persista constantemente. Generalmente, en una sala de conciertos, los materiales absorbentes del sonido se seleccionan en función de la estructura arquitectónica, la función principal y el efecto deseado de la sala, y están diseñados para absorber y debilitar sonidos en diferentes frecuencias. Estos son los principales propósitos de la acústica arquitectónica. La situación respecto al uso de materiales fonoabsorbentes a lo largo del ferrocarril es la siguiente. En primer lugar, déjame aclarar que los materiales fonoabsorbentes no significan eliminar completamente el sonido; en cambio, consumen la energía de las ondas sonoras en determinadas frecuencias. Sin embargo, las ondas sonoras en otras frecuencias no absorbentes aún pueden atravesar el material. El ruido ferroviario tiene una amplia gama de frecuencias y una gran cantidad de energía procedente de la fuente. Si sólo se utilizaran materiales que absorban el sonido en general, el efecto sería insignificante. Detrás de los materiales fonoabsorbentes instalados (normalmente en zonas residenciales) todavía se escucha mucho ruido. Y los materiales de aislamiento acústico son generalmente materiales reflectantes; pueden reflejar casi por completo las ondas sonoras incidentes. Por supuesto, en términos de diseño especial, la reducción del ruido en el lado del ferrocarril también se puede lograr mediante el uso de materiales fonoabsorbentes. El oído humano es sensible al ruido en ciertos rangos de frecuencia. Aprovechando esto, es posible configurar la absorción de ondas sonoras en estos rangos de frecuencia para lograr el efecto de eliminar el ruido. Los métodos más utilizados probablemente sean la reflexión pura y una combinación de ambos. No estoy involucrado en la reducción de ruido para ferrocarriles, por lo que no sé exactamente qué usan, pero los principios básicos del tratamiento de absorción y reflexión del sonido son básicamente estos. La parte restante trata sobre cómo el diseño del material elimina específicamente la energía de las ondas sonoras.

Comparación entre paneles fonoabsorbentes de poliéster y paneles fonoabsorbentes de madera: La placa fonoabsorbente de poliéster pesa sólo 5 kilogramos por metro cuadrado. Es superior en peso a la tabla fonoabsorbente de madera. Esto hace que el edificio sea más ligero y el proceso de construcción más sencillo. Rendimiento de absorción acústica: el tablero fonoabsorbente de poliéster tiene una tasa de absorción de alta frecuencia de 0,99, mientras que el tablero fonoabsorbente de madera tiene una tasa de absorción de alta frecuencia de 0,90. Rendimiento de resistencia al fuego: los paneles fonoabsorbentes de poliéster se dividen en paneles ignífugos estándar nacional B1 y paneles totalmente ignífugos. Los paneles fonoabsorbentes de madera únicamente tienen las prestaciones de resistencia al fuego de la norma nacional B1. Comparación de precios: El precio del tablero fonoabsorbente de poliéster totalmente ignífugo es de 93 yuanes por metro cuadrado. Mientras que el precio del tablero fonoabsorbente de madera retardante de llama que cumple con los requisitos del estándar nacional B1 supera los 120 yuanes. Comparación medioambiental: Los paneles fonoabsorbentes de poliéster se fabrican prensando fibras de poliéster que son directamente accesibles al cuerpo humano. Ya sea por el contacto humano directo o por la cantidad de formaldehído liberado, son mucho más respetuosos con el medio ambiente que los tradicionales paneles de madera fonoabsorbentes. Comparación de construcción: Debido a la naturaleza liviana de la placa fonoabsorbente de poliéster, el proceso de construcción es particularmente conveniente. Una vez nivelada la pared, simplemente aplique el adhesivo termofusible y péguelo directamente en la pared. Debido a la ventaja de 5 kilogramos por metro cuadrado del panel fonoabsorbente de poliéster, el adhesivo puede soportar menos presión. Es muy favorecido por varias empresas de decoración. Comparación de apariencia: El tablero fonoabsorbente de poliéster, debido a sus diversas opciones de color, se puede usar en combinación con varios colores, lo que resulta en un excelente rendimiento estético. Por el contrario, el color monótono de la placa fonoabsorbente de madera hace que su calidad decorativa sea extremadamente pobre. Comparación de sensaciones al tacto: el tablero fonoabsorbente de poliéster tiene un nivel de dureza entre los paneles blandos y los tableros perforados de madera. Se siente moderadamente suave y duro, lo que hace que la habitación sea más acogedora y grandiosa. Lo anterior es una comparación entre los paneles fonoabsorbentes de poliéster y los paneles fonoabsorbentes de madera. Esperamos que todos los compradores puedan hacer sus propios juicios. gracias

Chen Zhenlou, representante del Congreso Nacional del Pueblo y profesor de la Facultad de Recursos y Ciencias Ambientales de la Universidad Normal del Este de China, cree que los materiales compuestos de plástico y madera son un material respetuoso con el medio ambiente diseñado específicamente para "digerir" residuos de madera y plástico. Aunque China es actualmente un importante productor de productos de madera y plástico, existen problemas como la tecnología atrasada, la capacidad de producción dispersa y los estándares nacionales rezagados que deben abordarse con urgencia. Chen Zhenlou dijo que China recicla más de 2,5 millones de toneladas de desechos plásticos cada año, y las ciudades generan más de 8 millones de toneladas de desechos de madera provenientes de la construcción y la decoración cada año. La recolección y el procesamiento de la madera producen más de 100 millones de toneladas de ramas, fragmentos y otros desechos. Las zonas rurales generan aproximadamente 200 millones de toneladas de paja y 35 millones de toneladas de cáscara de arroz cada año. Todos estos "materiales de desecho" son excelentes materias primas para la madera plástica. Al mismo tiempo, por cada tonelada de materiales compuestos de plástico y madera producida, equivale a evitar la tala de 1,5 árboles de 30 años, reducir la contaminación causada por 60.000 bolsas de plástico desechadas y eliminar los peligros potenciales de 114 acres de residuos de películas plásticas de tierras agrícolas. Sin embargo, todavía existen muchos problemas en el desarrollo de la industria de la madera plástica en China. El problema más destacado es la falta de investigación y desarrollo de tecnología de productos, empresas de producción débiles y dispersas, estándares nacionales rezagados, tipos de productos únicos, altos costos de producción, bajo valor agregado y baja aceptación en el mercado. Chen Zhenlou sugirió que el Estado debería considerar la industria de la madera plástica como una industria clave que respalda el medio ambiente y proporcionar preferencias políticas y beneficios en áreas como inversión en investigación y desarrollo, aprobación administrativa, financiación de préstamos, impuestos sobre las ventas y la producción, promoción y aplicación de productos, adquisiciones gubernamentales, etc. Al mismo tiempo, es necesario fortalecer la investigación y el desarrollo de productos de madera plástica, apoyar a las empresas en la innovación independiente y cultivar y apoyar a empresas clave. Se debe formular una norma nacional unificada para la industria de la madera plástica para promover el desarrollo de la industria de la madera plástica hacia la generalización de materias primas, la especialización de equipos y productos de alta gama.

Longitud de onda La distancia que recorre una onda sonora en un ciclo de vibración se puede calcular dividiendo la velocidad de la onda sonora por su frecuencia. Esto da la longitud de onda de la onda sonora. El rango de longitud de onda es de 17 metros a 1,7 centímetros. En acústica interior, el cálculo de la longitud de onda es de gran importancia para el análisis del campo sonoro. Se debe enfatizar plenamente el papel de la longitud de onda. Por ejemplo, sólo cuando un obstáculo tiene un tamaño mayor que una longitud de onda de la onda de sonido, la onda de sonido se reflejará normalmente. De lo contrario, fenómenos como la difracción y la dispersión se intensificarán, el área de sombra se reducirá y las características acústicas serán completamente diferentes. Otro ejemplo es que un campo sonoro mayor que el doble de la longitud de onda se llama campo lejano, y un campo sonoro menor que el doble de la longitud de onda se llama campo cercano. Las leyes de distribución y propagación del campo sonoro en el campo lejano y en el campo cercano son muy diferentes. Además, en habitaciones de menor tamaño (en comparación con la longitud de onda), los sonidos de baja frecuencia no se pueden reproducir bien debido a sus longitudes de onda más largas. Por lo tanto, en los hogares en general, si el volumen de la sala de escucha no es lo suficientemente grande, es difícil que el efecto de baja frecuencia alcance el estado ideal. Muchos ingenieros de sonido en vivo no han tenido en cuenta la relación entre audio y longitud de onda. De hecho, esto es muy importante: el audio y la longitud de onda están directamente relacionados con la velocidad del sonido. Bajo la presión del aire a una altitud y a una temperatura de 21 grados centígrados, la velocidad del sonido es de 344 m/s, mientras que la velocidad del sonido con la que he tenido contacto entre los ingenieros de sonido nacionales es de 340 m/s. Esta es la velocidad del sonido a una temperatura de 15 grados Celsius, pero la mayoría de la gente recuerda principalmente que la velocidad del sonido cambia con la temperatura y la presión del aire. Cuanto menor sea la temperatura, mayor será la densidad de las moléculas en el aire, por lo que la velocidad del sonido disminuirá. Y si el sonido en vivo se realiza a gran altura, donde se reduce la presión del aire, las moléculas en el aire se dispersan más y la velocidad del sonido aumentará. La relación entre audio y longitud de onda y sonido es: longitud de del sonido/frecuencia; λ = v/f. Si asumimos que la velocidad del sonido es 344 m/s, la longitud de onda de un audio de 100 Hz es 3,44 m, la longitud de onda de 1000 Hz (es decir, 1 kHz) es 34,4 cm y la longitud de onda de un audio de 20 kHz es 1,7 cm. rango dinámico La diferencia entre los niveles máximo y mínimo de presión sonora de los equipos de audio. El nivel máximo de presión sonora del equipo está limitado por factores como distorsión de la señal, sobrecalentamiento o daños, por lo que es el máximo sonido libre de distorsión que el sistema puede producir. El límite inferior del nivel de presión sonora depende de las condiciones ambientales como el ruido ambiental, el ruido térmico y el ruido eléctrico, por lo que es el sonido más pequeño que se puede escuchar. Cuanto mayor sea el rango dinámico, menos distorsión por sobrecarga se producirá en señales de sonido fuertes, por lo que puede garantizar que los sonidos fuertes tengan suficiente impacto y pueden ser más realistas al expresar sonidos con cambios grandes e intensos, como truenos y relámpagos. Al mismo tiempo, los sonidos de señal débil no serán ahogados por varios ruidos y los detalles delicados se expresarán más vívidamente. Generalmente, el rango dinámico de un sistema de audio de alta fidelidad debe ser superior a 90 decibelios. Si es demasiado pequeño, la reproducción del efecto de fuerza musical es pobre y el atractivo insuficiente. En el proceso de ajuste de sistemas de audio profesionales, los ingenieros de sonido deben prestar atención a las dos cuestiones siguientes al ajustar el sonido: Primero, la ganancia de entrada del mezclador no debe ajustarse demasiado baja, de lo contrario los sonidos débiles serán ahogados por el ruido del equipo mezclador. En segundo lugar, el umbral y la relación de compresión del limitador deben ajustarse con gran precaución. Un umbral demasiado pequeño y una relación de compresión demasiado grande causarán una compresión dinámica del sonido severa, por lo que se debe reducir la pérdida dinámica del sonido tanto como sea posible mientras se garantiza el efecto. Además, también existe un rango dinámico en los circuitos de amplificación y fuentes de audio. En este momento, se puede resolver la diferencia entre la señal distinguible más pequeña y la señal máxima sin distorsión. inversión La situación en la que dos señales de sonido idénticas tienen una diferencia de fase de 180 grados. Cuando se inicia el mismo sonido, las direcciones de vibración del altavoz o del micrófono entre ellos son opuestas, lo que también pertenece a la inversión. Hay cuatro tipos de inversión de fase en el sistema de audio: inversión de fase de los canales izquierdo y derecho, inversión de fase verdadera (es decir, la fase entre la señal de entrada y la señal de salida), inversión de fase del micrófono e inversión de fase de algunos altavoces en una matriz de múltiples altavoces. La inversión de fase puede causar fenómenos como cortocircuito de sonido (donde los sonidos se anulan entre sí y el volumen disminuye), pérdida de posicionamiento del sonido y graves turbios, que pueden dañar la reproducción del sonido. Decibel Unidad de medida para la ganancia de energía eléctrica y la intensidad del sonido, que lleva el nombre de una décima parte de la unidad bel. Por cada duplicación de potencia, la ganancia es de 3 decibeles, y por cada aumento de 10 veces, la ganancia es de 10 decibelios. Efecto Hass Un efecto de un sistema de fuente dual. Cuando el tiempo de retardo de una de las dos fuentes de sonido está entre 5 y 35 milisegundos, el oyente percibe que el sonido proviene de la primera fuente que llega, mientras que la otra fuente parece no existir. Si el retraso es de 5 a 50 milisegundos, el sonido se desplaza gradualmente hacia el primer altavoz que llega; si el retraso es de 30 a 50 milisegundos, se puede sentir la existencia de una fuente de sonido retrasada. El altavoz Haier, que lleva el nombre del Dr. Haier de Estados Unidos, es un altavoz con diafragma plegado. Fue introducido en 1973 y tiene una estructura especial de altavoz eléctrico, utilizado principalmente para altas frecuencias. Efecto Laura Un pseudo (falso) efecto estéreo. Retrasando la señal y superponiéndola a la inversa sobre la señal sonora directa, se produce inmediatamente una impresión espacial clara y el sonido parece venir de todas direcciones. El oyente tiene la sensación de estar en la banda. Distorsión de intermodulación Un tipo de distorsión de señal en el que una única señal de audio con amplitudes en una determinada proporción (normalmente 4:1) se mezcla y, a través del equipo de reproducción, genera nuevos componentes de frecuencia. Es una distorsión no lineal y los nuevos componentes de frecuencia incluyen los armónicos de las dos señales de audio individuales y varias combinaciones de sobretonos y subtonos.